Appropriation 18.12.2013*

TITLE: things to do before ending the life of the party
MATERIALS: paper,one glass, cards, brave people 


STUDENT: Esther Jiménez Ruiz
BRIEF STATEMENT: Like a roulette, you have to turn the zoetrope and do what card command you before the end of the party
Fate is in your hands. Will brave!

Entrega final* 17.12.013

[04]_ TIME and ARCHITECTURE

TIME AND ARCHITECTURE

La arquitectura es expresión del tiempo, y cada obra se sitúa en él como lo hace respecto a un lugar. Estructura, luz, forma y peso hacen alusión indirecta no solo al contexto, entendido como una presencia física evidente, sino al tiempo.

El tiempo pertenece a la raíz de la arquitectura. (…) Actúa como una organismo vivo, desde su nacimiento hasta su ruina, capaz de envejecer y acompañar a su contexto como “testigo insobornable de la historia”.

Dicho así, podría concluirse que la arquitectura se halla inmersa en el tiempo, (…) pero extraordinariamente se trata también de lo contrario. Es el tiempo el que se da en la arquitectura, siendo ésta su contenedor y su recipiente más precioso.

La arquitectura da forma al tiempo. Encargada por la civilización desde tiempos inmemoriales, es la arquitectura la única en hacerlo verdaderamente presente gracias a su capacidad concreta de dilatarlo, prolongarlo, ralentizarlo o extenderlo. (Lo cual debería resultar escandaloso para la física, la filosofía y el respetable gremio de los relojeros). No obstante ésta no necesita de segunderos ni agujas, sino que cada uno de sus componentes es un relato vivo de esa sucesión de minutos y energías.

(…) Es fácil de entender por medio de cientos de imágenes cotidianas que hacen presentes estos vínculos: el lento paseo de sol por la rendija de la ventana, el orden en que han sido aparejados unos ladrillos y la geología de su propia arcilla, las sucesivas capas de pintura encerradas en las viejas construcciones, el desgaste central en la pisa de una escalera... Todo hace de la arquitectura cobijo del tiempo gracias a la secreta vocación cronométrica que toda obra posee.

Es la arquitectura el único lugar eficaz para guardarlo, almacenarlo y enriquecerlo. Y hacer de ella una caja de caudales de la vida y su paso. [Tiempo y arquitectura, Santiago de Molina]

(…) Si estaba acá y ahora estoy allá, algo sucedió entre una y otra instancia al producirse mi desplazamiento. (…) El tiempo tiene dos realidades que lo conforman y le dan sentido, el tiempo se padece y por ello es una experiencia que se decanta en un receptáculo que es el cuerpo, y la segunda es que el tiempo se guarda, se retiene en un espacio que es la memoria. Ambas realidades cuerpo y memoria son conformadoras de la obra de arquitectura, desde su concepción hasta su habitación. [Tiempo y recorrido, Paola Meretta]

Todos los músicos conceden una importancia enorme al tiempo. Yo me he preguntado por qué. ¿Qué queda de la música si se le quita el tiempo? Queda un mundo de sensaciones que tienen necesidad del tiempo para aparecer, pero que existen sin él […]. Nuestra percepción es fragmentaria y está fundamentada esencialmente en la memoria […]. La memoria es la condición de la conciencia de la actividad, de la vida. Y la memoria es la negación del tiempo: fijarla nos arranca de él”. [Pingaud Bernard: “Converses” (con Iannis Xenakis, Francois-Bernard Mâche y Olivier Revault d’Allonnes), en Iannis Xenakis: Música, Arquitectura, pág. 190]

Sobre el vidrio ... "funcionan como una especie de reloj de sol, pues se produce un tallado a través de la luz que provoca una sensación desde el interior muy vinculada al paso del tiempo y del día, que otorga un ritmo espacial a los espacios". [Javier Maroto]

MI VIDA SIN MÍ (MY LIFE WITHOUT ME); Isabel Coixet; España, Canadá; 2003; 106 min.

Como ejemplo de condensación de tiempos diferentes. Porque cuando tu tiempo tiene fecha de caducidad tienes consciencia de  lo que es el TIEMPO.

_ tiempo que se escapa, que se escurre
_ tiempo impasible
_ tiempo inesperado
_ tiempo imaginado
_ tiempo añorado
_ tiempo prohibido
_ tiempo acelerado
_ tiempo soñado
_ tiempo disfrutado
_ tiempo recordado
_ tiempo trastocado
_ tiempo irrevocable

Film as example of different times. Because when your time has an expiration date you are awareness of what is TIME.

_ Escaping Time, that slips
_ Impassive Time
_ Unexpected Time
_ Imagined Time
_ Missed Time
_ Prohibited Time
_ Accelerated time
_ Dreamed Time
_ Time enjoyed
_ Remembered Time
_ Transformed Time
_ Irrevocable Time

Zoótropo_ Me encantó bailar contigo

Zoetrope_ I loved dancing with you

La vida es un baile constante. Y hay diferentes formas de bailar, con música o sin ella, solo o acompañado, con zapatos de tacón o descalzos, con los ojos abiertos o cerrados, de la mano o a distancia, deprisa o despacio, inventado o aprendido ... Pero en todas esas formas existe una constante: el tiempo. ¿Qué queda del baile si se le quita la música? Queda un mundo de sensaciones que tienen necesidad de la música para aparecer, pero que existen sin ella. Es decir, existen diferentes bailes y músicas, generados para y por maneras diferentes según su utilidad, según la sensación o el efecto que busquen provocar. Y en estos efectos sensoriales se halla el interés en la creación de arquitectura como almacén de tiempos diferentes según el baile que busquen provocar.

El ruido es el reflejo de las actividades, del paso del tiempo, y como tal los materiales también tienen ruido; la música del tiempo modifica el ruido de los materiales, su color, su grosor, su textura, su adhesión ...

_ Arquitectura como contenedora de tiempo.

_ La arquitectura da forma al tiempo.

_ El tiempo da forma a la arquitectura [materiales ...]

_ La arquitectura es el tiempo convertido en espacio. 

Life is a constant dance. And there are different forms of dance, with music or not, alone or accompanied, in heels or barefoot, with opened eyes or closed, holding hands or distances, quickly or slowly, invented or learned ... But in all these forms there is a constant: time. What is the dance if the music is removed? It is a world of sensations in need of music to appear, but they are without it. That is, there are different dances and music, created to and by different ways according to their usefulness, depending on the feeling or effect which seek provoke. And in these sensory effects is the interest in creating architecture as store of different times depending on the dance seeking to provoke.

Noise is the reflection of the activities, of the pass of time, and in this way, materials have also noise; music of time modifies noise of materials, their color, their thickness, their texture, their joining ...

_ Architecture as container of time.

_ The architecture shapes the time.

_ The time shapes the architecture [materials ...]

_ The architecture is the time become space.

Architecture and Music_ two books

MÚSICA DE LA ARQUITECTURA, Iannis Xenakis. Ediciones Akal, 2009

p.19: (…) percibí con fuerza el vínculo que frecuentemente se crea entre la música y la arquitectura (…) En los conservatorios, los músicos aprenden, por ejemplo, que es necesario dotarse de un tema y, a partir de él, crear una forma mediante la yuxtaposición, la expansión, la reducción, etc. En arquitectura, el punto de partida lo proporciona el terreno; después aparece el programa, en el que se inscriben las funciones y las formas necesarias; más tarde llegan los materiales. Se trabaja, por lo tanto, desde lo global hacia el detalle. A mí no me parecía que, tanto en arquitectura como en música, este movimiento fuera completamente natural. Yo pensaba que se podía proceder de otra manera. También Le Corbusier, quien me dijo un día: “ He hecho una casa entera partiendo de los detalles”. (…) En realidad, estos dos enfoques no se contradicen; por el contrario, demuestran que en el oficio de arquitecto es necesario pensar a la vez de manera sintética y analítica, como yo hacía instintivamente en música.

p.30: Me di cuenta de que los problemas en arquitectura eran los mismos que en música. La arquitectura me enseñó una cosa que difiere del modo en el que trabajan los músicos: a considerar la forma del conjunto de la composición, tal como se contempla un edificio o una ciudad. En vez de partir de un detalle, de un tema, para edificar el conjunto mediante reglas, se tiene el conjunto en la cabeza, se piensa en los detalles, en los elementos y, por supuesto, en las proporciones. Se trata de un modo de pensar útil.

p. 113: Así, en la música tradicional, los movimientos –adagio, largo o presto vivace- tienen relación con el criterio de densidad (número de acontecimientos en la unidad de tiempo o de longitud), que adquiere, por lo tanto, un peso estético. (…) hay que definir los grados de densidad y sus longitudes (duraciones). Y, además, surge otro problema: el del paso de una densidad a otra: en progresión continua o bruscamente, a tirones. Todos estos problemas, el de la continuidad en la transición, así como el de la velocidad y la forma que adopta, desempeñan papeles fundamentales en la estética musical, en las artes plásticas y en la arquitectura.

p. 120: en arquitectura se deben concebir simultáneamente el detalle y el conjunto; de otro modo, todo se desmorona (…) me ayudó a concebir mi música como un proyecto de arquitectura: a la vez global y detalladamente. La fuerza de la arquitectura está en las proporciones: la relación coherente del detalle con el conjunto. Incluso cuando ya no quedan más que ruinas, uno se da cuenta perfectamente de la potencia de las proporciones. (…) Todo aquí se sostiene porque hay algo detrás que instaura la coherencia del interior, la necesidad interna. Del mismo modo, la necesidad interna de los sonidos, su naturaleza, su distribución, las transformaciones temporales o atemporales instauran la “verdad” de la música. A ellas deben tender tanto el arquitecto como el compositor. [IANNIS XENAKIS, 1987]

p. 154: (…) un contenedor, una “botella”, que incluyera efectos de luz, color, imagen, ritmo y sonido, reunidos en una síntesis orgánica accesible al público, que denominó “poema electrónico”.

p. 167: “No les haré un pabellón, sino un Poema electrónico y una botella que contenga el poema: 1º, luz; 2º, color; 3º, imagen; 4º, ritmo; 5º, sonido, todo fundido en una síntesis orgánica, accesible al público. (…) El edificio debía ser una botella que contuviese el “néctar del espectáculo y de la música”  [Le Corbusier; pabellón Philips, Bruselas]

p. 211: La composición musical del Politopo es continua, mientras que la composición luminosa es discontinua, aunque a veces la discontinuidad se confunde con la continuidad cuando dos acontecimientos se aproximan tanto que sólo los separa una distancia inferior al umbral a partir del cual la vista los distingue. Pero esencialmente es un polvo luminoso, una galaxia de sonidos en el espacio que, no obstante, se maneja con los mismos principios de composición musical que rigen otras obras.

p. 287: Los Politopos:

El neologismo xenakiano <<politopo>>, empleado de manera genérica por Xenakis, agrupa todas las realizaciones suyas que incluyen simultáneamente música, luz y una concepción arquitectónica. Derivado del griego podría traducirse por “varios” (polus) “espacios, lugares” (topos).

Diatopo: una música para ver.

p. 306: El Politopo de Montreal. La composición luminosa se basa en la teoría de conjuntos. ¡Lonjas verticales y lonjas horizontales! ¡Separación en capas superpuestas! Distingo los niveles por el diferente ritmo de iluminación, característico de cada una de las lonjas horizontales, la relación entre las cuales responde a módulos muy precisos. A partir de cierto momento, los ritmos comienzan a establecerse, más tarde a interpenetrarse. Hay subconjuntos que nacen y, además, invasiones rítmicas de grupo que desembocan en un inicial ritmo general.

ARQUITECTURA Y MÚSICA EN EL SIGLO XX, Susana Moreno Soriano. Fundación Caja de arquitectos.

Policromía arquitectónica

p.40: El color, sigue Le Corbusier, produce reacciones características sobre nuestra sensibilidad y tiene como efecto reacciones psicológicas profundas en el individuo, ciertas condiciones del entorno reclaman un uso del color, ciertos tonos son adecuados a las luces intensas, como el rojo, que mata las medias luces, otros, como el azul, son adecuados a la penumbra. El color modifica el espacio: “El azul y sus combinaciones con el verde crea espacio, da dimensión, crea atmósfera, distancia la pared, la hace imperceptible, elimina la cualidad de solidez mediante la interposición de una determinada atmósfera. El rojo (y sus combinaciones marrón, naranja, etc.) fija la pared, afirma su posición exacta, su dimensión, su presencia […] El color clasifica los objetos.

p. 49: (...) efectos del sonido en el espacio y por lo tanto de movimiento, de dirección, de reverberación y ecos.

p. 55: según Xenakis, podemos hablar de dos espacios distintos. El espacio geométrico y el espacio sonoro, cuyas variables musicales: frecuencia, intensidad, duración y timbre, producen en nosotros sensaciones de posición (proximidad o lejanía de la música) y de movimiento de los sonidos. […] En lo relativo a la música, si tomamos varias agrupaciones distintas de sonidos, cada una de ellas como conjunto tiene una sonoridad particular, un color armónico.

p. 107: Todos los músicos conceden una importancia enorme al tiempo. Yo me he preguntado por qué. ¿Qué queda de la música si se le quita el tiempo? Queda un mundo de sensaciones que tienen necesidad del tiempo para aparecer, pero que existen sin él […]. Nuestra percepción es fragmentaria y está fundamentada esencialmente en la memoria […]. La memoria es la condición de la conciencia de la actividad, de la vida. Y la memoria es la negación del tiempo: fijarla nos arranca de él”. [Pingaud Bernard: “Converses” (con Iannis Xenakis, Francois-Bernard Mâche y Olivier Revault d’Allonnes), en Iannis Xenakis: Música, Arquitectura, pág. 190]

p. 190: El espectáculo es:

Envolvente: rodea al espectador.

Espacial: el espacio es utilizado como elemento sustancial de la partitura por medio de dos mecanismos:

1) Es multifocal: el espacio queda definido estáticamente por focos de emisión.

2) Es cinemático: se simula el movimiento mediante ilusiones de percepción.

Diagram references

DY / Diagramas de traYectorias
DT / Diagramas operaTivos
DU / Diagramas estrUcturales
DS / Diagramas Sintéticos
DP / Diagrama de Procedimientos
DN / Diagrama dispoNente
DL / Diagramas de enLaces
DI / Diagramas Inversos
DF / Diagramas Ficciones
DO / Diagramas redOndos
DD / Diagramas Descriptivos
DC / Diagramas Cronométricos
DA / Diagrama Asociativo

http://uiaproyectosuno.blogspot.com.es/2011/10/ejemplos-de-algunos-tipos-de-diagramas.html

[03]_ Rhythm of the heart ♥ Kalabrese♫

BODY AND EMOTIONAL EXPERIENCE caused by a sound experience 

¿qué experiencia corporal y emocional produce una experiencia sonora?

útiles
_ pulsioxímetro
_ personas en una fiesta
_ DJ
_ fichas delatadoras
_ fichas agradecidas
_ sonrisas
_ paciencia
_ bolígrafo
_ medidor de temperatura

ZONES

1_ zona 'giving all'_1ª fila con el dj (0.20 <d. DJ< 1m)

2_ zona 'quiero y no puedo'_ 1 <d< 3m

3_ zona tímida_de pie alejados

4_ zona paralítica_sentados

5_ zona psicoalterada_barra bebiendo

6_ zona prismáticos/mirones_observadores

7   zona 'a mi bola'/autista_bailando pero alejados de la masa

CLOTHES

1_ >50% piel cubierta

2_ 50% piel cubierta

3_ < 50% piel cubierta

PRE_party
modelo fichas delatadoras y agradecidas

 

Party

zona 1_ 'giving all'

zona 2_ 'quiero y no puedo'

zona 3_ 'tímida'

zona 4_ 'paralítica'

zona 5_ 'psicoalterada'

zona 6_ 'prismáticos'

zona 7_ 'a mi bola'

[02]_Urban Rhythm/City Beats

_750" of urban noise

AGENTES SONOROS E INTENSIDADES (dB)

/5’’

12 ‘ 30”= 750”/5= 150 pulsaciones/5”

5”       'rum rum' coches (bajo)

10”      'ffsssss' movimiento de las hojas

15”      'sssszzzss' movimiento de las hojas

20”      'szzss' movimiento de las hojas

25”      'ffffffff' movimiento de las hojas

30”      castañuelas

35”      sirena

40”      voz humana

45”      voz humana

50”      voz humana

55”      movimiento de las hojas

60”      obra (metal)

65”      obra

70”      obra

75”      voz humana

80”      risa

85”      tacones/bolsa señora

90”      tacones/roce vaqueros

95”      tacones/roce vaqueros

100”    llaves

105”    cepillo de barrer

110”    maleta/cepillo de barrer

115”    pisadas

120”    voces

125”    voces, coches (bajo)

130”    voces, coches (bajo)

135”    voces, coches (bajo)

140”    voces, coches (bajo)/bolsa señora

145”    voces, coches (medio)/tactac

150”    voces, coches (medio)/escalón señor

155”    voces, coches (medio)/radial (obras)

160”    voces, coches (medio)/puerta/sorpresa pie hombre

165”    coches (medio)/radial (obras)

170”    coches (medio)

175”    coches (alto)

180”    coches (alto)

185”    coches (alto)

190”    coches (alto)

195”    coches (medio)

200”    coches (medio)/cucharillas/voces

205”    voces adolescentes ‘se lo que es’/

210”    radial(obras)

215”    voces ‘se ha caído’/

220”    coches (alto)/voces

225”    coches (bajo)/

230”    coches (bajo)/cucharilla (obra)

235”    coches (bajo)/pasada humana

240”    pisada antitrampa mortal/

245”    obra

250”    obra

255”    hojas periódico señor/martillo neumático (obra)

260”    martillo neumático (obra)

265”    murmullo de voces

270”    martillo neumático (obra)/camión coches (alto)

275”    martillo neumático (obra)/coches (alto)

280”    martillo neumático (obra)/coches (alto)/voces ‘casualmente’

285”    aparcamiento taxi coches

290”    coches (alto)/obras

295”    coches (alto)/obras/voces pareja amigas

300”    coches (alto)/obras/

305”    coches (alto)/obras/semáforo ‘pio pio pio pio’

310”    coches (medio)/sirena

315”    muleta señora

320”    maleta

325”    un coche

330”    murmullos acercándose

335”    murmullos más cerca

340”    voces ‘bueno pues parece’ + tres perros + palo gigante

345”    voces ‘me voy pa allá’/tele bar

350”    voces ‘adios’

355”    movimiento de las hojas

360”    voces de las profundidades del bar

365”    coche frenando

370”    un coche pasa/

375”    un coche pasa/ ‘vale yo me llamo Laura’

380”    un coche ha pasado/’si’

385”    pisadas señora

390”    sonido ambiental ciudad   

395”    sonido ambiental ciudad  

400”    sonido ambiental ciudad  

405”    coches (bajo)   

410”    coches (bajo)        

415”    obras (lejos)   

420”    obras (lejos)      

425”    en una esquina de una calle transitada/carrito señor      

430”    carrito señor                  

435”    ‘tacatá, tam tam’ sonido ambiental de una ciudad   

440”    coches (medio)   

445”    obras (lejos)/bar     

450”    camión/bar/señora cuélguese el bolso que se le cae    

455”    camión                 

460”    camión/dos personas se cruzan salgo del portal y entro         

465”    coche (medio)/ murmullos acercándose                   

470”    voces ‘asi que lo voy a’/bar                      

475”    voces ‘si’                          

480”    voces alejándose                 

485”    murmullo de voces                       

490”    murmullo de voces                    

495”    radio a volumen bajo                       

500”    coches (medio)              

505”    carrito señora                

510”    esquina de una calle transitada               

515”    coches (alto)                       

520”    coches (alto)                  

525”    coches (alto)/voces ‘que vaya él’                 

530”    murmullo de voces/coches (bajo)                           

535”    murmullo de voces                           

540”    moto                             

545”    moto/puerta                   

550”    moto/maleta              

555”    coches (medio)         

560”    plac plac pisadas señora sexy/moto       

565”    murmullo de voces          

570”    murmullo de voces/salida de un portal             

575”    coches (bajo)/plac plac pisadas           

580”    voces ‘han estao’/coches (bajo)            

585”    coches (bajo)          

590”    viento              

595”    un coche arranca coches (medio)                           

600”    coches (alto)/terraza bar            

605”    coches (alto)            

610”    coches (medio)/voces frutería entre melones y sandías           

615”    voces/coches (medio)              

620”    coches (medio)               

625”    coches (alto)            

630”    coches (medio)/pio pio pajaritos               

635”    coches (medio)/pi pi pi pi pajaritos                                 

640”    coches (medio)        

645”    coches (alto)                 

650”    coches (medio)            

655”    coches (medio)             

660”    voces abuelitas/coches (bajo)         

665”    esquina de una calle transitada                          

670”    esquina de una calle transitada/terraza bar                                       

675”    coches (alto)           

680”    coches (medio)/plac pisadas             

685”    coches (medio)            

690”    coches (medio)/plic plic pisadas         

695”    coches (medio)             

700”    coches (alto)/plac pisadas          

705”    voces ‘ya está’/coches (alto)         

710”    coches (medio)        

715”    coches (alto)/cruce niño y papá        

720”    coches (alto)         

725”    coches (medio)        

730”    coches (medio)           

735”    semáforo ‘pio pio pio pio’           

740”    coches (bajo)/semáforo lejos        

745”    voces       

750”    click click pisadas/murmullo de voces    

dB  

0_  umbral de audición

10_ movimiento de las hojas/respiración tranquila/señora cuélguese el bolso que se le cae

15_ ave/movimiento periódico señor/cruce de personas

20_ murmullo de voces/roce vaqueros/pisadas

30_ sonido ambiental en el campo/coche (30<d<20)/bolsa señora/cepillo de barrer

40_ lluvia/radio a volumen bajo/casa tranquila/puerta (portales)/viento

50_ sonido ambiental en una oficina/castañuelas/tacones/llaves/pisada antitrampa mortal/sonido ambiental ciudad

55_ restaurante/maleta/carrito de la compra

60_ conversación ordinaria a 50 cm/risa/

65_ música/coche (20<d<10)

70_ tráfico tranquilo/aspiradora/música fuerte/teatro/obra

80_ en una esquina de una calle transitada/tren/secador de pelo

85_ coche (10<d<0.50)/moto

90_ atasco de tráfico en una ciudad

100_ sirena a 30m./semáforo/martillo neumático

110_ paso de un tren por la estación
120_ martillo neumático/umbral de dolor

'Mis padres vivían encima de una discoteca. Todas las noches se quejaban los de la discoteca porque hacían mucho ruido' [Joaquín Sabina]